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討論:如何界定抄襲與借鑒

來源:中裝新網 作者:劉娜靜 時間:2015-05-19 09:54:54 [報告錯誤]  [收藏]  [打印]

核心提示:對于借鑒和抄襲而言,身在其中的設計師會有不同的成長軌跡與職業生涯,所有設計師也持有截然不同的態度。借鑒與抄襲又應該如何界定呢?

  借鑒與抄襲是設計圈永恒的話題,在任何專業的學習中,借鑒額過程,幾乎是每個初學者必經的過程,室內設計師也是如此,他們會系統學習一些設計理論,到一些優秀設計師項目案例處現場體驗與觀摩,著名的解構主義建筑師弗蘭克·蓋里、建筑界女魔頭扎哈·哈迪德、躍于全球前沿設計的季裕堂、迪拜帆船酒店的設計Khuan Chew、剛剛過世的精品酒店設計師Jaya Ibrahim、對簡約主義運用獨到的梁志天等等,都是設計之路上的初學者乃至頗有經驗的前行者學習的榜樣。不同的是,他們之中的有些人并非是抄襲,而是學習和借鑒,進而形成一種與眾不同的技巧和理念;而有一部分人,只是單純地模仿,在模仿的過程中,形成不良的習慣,只會“借”而不會“用”,抄襲之事因此而成,這也是為何一些優秀的設計師會遭遇“抄襲”。

  對于借鑒和抄襲而言,身在其中的設計師會有不同的成長軌跡與職業生涯,所有設計師也持有截然不同的態度。借鑒與抄襲又應該如何界定呢?簡言之,借鑒是吸取其設計作品好手法和經驗,結合實際情況,應用于自己的設計中,這里吸取的是神而不是形;抄襲,是完成一樣或照葫蘆畫瓢稍作修改,直接照搬其他作品的理念和風格。

  借鑒與抄襲的標準,或許理論上言之鑿鑿,而實際社會,卻難以對其有明確的界定,尤其是在設計行業。米蘭歸來,吵得沸沸揚揚的亞振家具“抄襲”事件,也是各說各家,仍無定論。不乏設計師認為“本沒有完全原創的設計”,大家都在抄襲,只是境界不同。這些人將抄襲劃分為三種境界,初級境界:抄同行,中級境界:抄相近行業,高級境界:抄自然萬物。

  對于初入行業的設計師來講,同行的作品是最直接、最有效的“抄襲”對象。到達一定工作年限之后,“抄同行”這種行為不僅容易被人發現與詬病,就連自己也覺得毫無新意,“抄襲”太成分太高,抄襲太明顯者止步于此。

  倘若并非單純的抄襲,而是借鑒,進而形式自己的風格與技巧,借鑒與模仿的對象不再局限于同行,也轉入其他行業,但凡好的、可以為自己所用的元素或手法,如做平面設計的,可以看一些繪畫、雕刻、三維、攝影、影視之類的作品,反之亦然。這樣,所有的借鑒與模仿都是成功路上的積累和歷練。

  如果按照初級、中級、高級的階段一步步發展,那么之后就是高級境界,這時候,自然界的萬物都成為可以“抄襲”的對象,梁志天曾說生活是他最大的靈感來源,扎哈·哈迪德設計的廣州大劇院設計靈感來源于中國園林,一場昆劇演出《游園驚夢》觸動了貝聿銘設計蘇州博物館的靈感……光與影、山川河流、風花雪月,都會在不自覺中觸動靈感。“我們很難創作出一個在這個世界根本沒有的東西,所有的創作都是基于生活中的所見、所聞和所感,這些繁雜的東西構成了創作的元素,我們的創作就是對這些元素的分解、思考、組合。”

  設計行業,風格和設計手法的模仿也很難界定是否是抄襲,所以,“抄襲”其實只是創作過程中的一個步驟,而不是全部。如此,不必覺得原創遙不可及,絞盡腦汁“創造”出全新的設計,思而不得之后走100%抄襲捷徑,從自然界萬物汲取靈感、學習設計手法、適當的拿來主義,以及自己獨立而靈活的設計想法,要么不抄襲,要“抄襲”就“抄”得漂亮。

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